Этот сайт использует cookies
Для корректной работы и аналитики.
Подробности — в Политике конфиденциальности.
Этот сайт использует cookies
Настройки файлов cookie
Файлы cookie, необходимые для корректной работы сайта, всегда включены.
Остальные типы файлов cookie можно настроить.
Обязательные
Эти файлы cookie необходимы для базовой работы сайта и безопасности. Без них такие функции, как корзина покупок или защита от спама, не будут работать.
Аналитические
Disabled
Эти cookie позволяют нам анонимно подсчитывать посещения и понимать, как пользователи взаимодействуют с сайтом. Это помогает нам улучшать структуру и контент. Например, мы используем сервис «Яндекс.Метрика».
Маркетинговые/Рекламные
Disabled
 Эти cookie могут быть установлены нашими рекламными партнёрами. Они используются для показа релевантной рекламы вам и вашим интересам, а также для оценки эффективности рекламных кампаний.

Бернардино Луини
– «Ломбардский Рафаэль»

Лекция Ирины Голубевой в Музее христианской культуры
21 ноября | Пятница
18:00
Музей христианской культуры (пер. Лодыгина, 5)
Идеи и технические разработки Леонардо да Винчи внедрялись в художественную практику итальянских мастеров, даже не являвшихся его непосредственными учениками. Например, Джорджоне в начале своей карьеры активно экспериментировал со светотенью, не говоря уже о художниках миланского круга, повсеместно перенимавших и тиражировавших модели и композиции винчианца. 

Однако апроприация знаний и методов вне мастерской была более сложной задачей, чем работа рядом с самим Леонардо. Его последователи, особенно из Ломбардии, сталкивались с серьезными трудностями в попытках достичь сложного баланса между подражанием стилю Мастера и стремлением превзойти его. Поводом для критиков как того времени, так и сегодняшнего дня, стало то, что их интерпретации порой оказывались недостаточно оригинальными, а заимствования – слишком часто и назойливо воспроизводимыми.

От несправедливых обвинений в адрес художников-леонардесков больше всего пострадал Бернардино Луини – крупнейший ломбардский мастер первой трети XVI в.: так, еще в начале XX в. он был заклеймен Бернардом Бернсоном как «наименее интеллектуальный» среди всех последователей да Винчи. 
Однако, не смотря на кажущуюся простоту, Луини был одной из самых богатых и культурно сложных личностей этого круга. Он обладал способностью умело сочетать широкий спектр влияний современников, включая не только работы самого Леонардо, но и Брамантино, Соларио, Рафаэля, а также все еще живую ломбардскую традицию, представленную такими мастерами как Винченцо Фоппа и Бергоньоне. Предполагаемая работа в Венето в самом начале его карьеры также наложила отпечаток на персональный стиль Луини. Кроме того, в его работах можно отметить существенное влияние и болонской школы, особенно Франческо Франча. 

Таким образом, Луини стал не просто последователем Леонардо, но и мастером, который сумел интегрировать в свое творчество разнообразные стили и влияния, что делает его произведения уникальными и многогранными. В этом контексте прозвище «ломбардский Рафаэль», данное Бернардино Луини, выглядит абсолютно оправданным и органичным.  

В лекции Ирины Голубевой будет произведена реконструкция творческого пути художника, освещены вопросы сложной и неоднозначной критики работ ломбардского мастера, описаны и проанализированы произведения Бернардино Луини, находящиеся в крупнейших европейских музеях, в Эрмитаже и в Музее христианской культуры.